現代美術において、師匠と弟子の関係というのはなく、二科とか、国画とかにはそういったものはあるのだろうという認識があったのだが、横浜のある施設のトップの方は、「わたしは○○さんの弟子です。」としきりに報道関係の方に話しているのを見てなんか変なの。と思っていた。
教わったり、お手伝いしたりても、現代美術の人は、巨匠も若手も個々の作家としての認識があり、縦社会みたいなのは基本的にないものだと教わってきた。
弘前にいたときもそうで、先生と生徒ではあるけれども、ひとりの作家としてもきちんと付き合ってもらえていた気がする。
時に作品がダメで「死ね！」と平気で言われたこともあったけれど。
しかし、自分自身、先生の教えは大事にする。そのためにがんじがらめになってしまうこともあるけれど。
小さい頃、「先生」があまりにもすごい人だと思っていたので、「先生」があほな発言したり、人が傷つくようなことを平気で言ったりすると、そのギャップで、「先生たるものが、、！」と、思い切り反抗していた。こいつを世の中にのさばらせておいてはならない！
という意識になってしまっていた。
以前、青森在住の作家さんで、青森出身作家の情報をwebにアップしてくださっている方が、「村上善男先生に、竹本さんのお話をしたら、『唯一わたしの意志をついでくれるもの』と言っていましたよ。」とメールでおっしゃっていた。
結構びっくりした。
村上先生にはいろいろなことをねほりはほりきいたりはしたが、わたしの作品についていろいろとお話してくださったことはあまりない。たまたま本屋で会ったり、道ですれ違ったときに、「作家とは、こうあるべきだ。」とか、「美術を勉強しても美術はできるようにならないぞ。」とか、作家としての姿勢をとかれることはあった。
大学卒業後に弘前で展示したときには、「それでもプサイの間を見てきたのか！」と思い切り怒られたし、作品はあまりピンポイントでないんだろうな。とは思っていた。
そのときは、「意志を継ぐ」ということが、現代美術的にどうなのかとか、なんとかとか、考えたけれど、最近作品を作っていて、現代バージョンではあるけれども、自分は意志をついでいるという気持ちになった。北の村上、南の菊畑が、お互いに会ったことがないけれどもお互い気にしていたというエピソードをきくと、わたしは、勝手に安部泰輔さんと自分の関係がまるでそのような感じがしてきた。安部さんの場合は風倉さんだけれども。安部さんはとにかくたくさん作っているから、わたしも負けずにたくさんつくらなければ。


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